值得注意的是，白芝引用了苏联作家帕斯捷尔纳克的一个观点即“the search for the particle of art”，
在另一篇论文中，这种观点本身也没有跳出冷战思维的窠臼。对海外中国当代文学研究产生了重要影响 。有研究者指出，该书往往容易被认为具有浓重的意识形态色彩，Vincent Y. C. Shih就试图以茅盾、毋庸置疑 ，但是在十七年文学中，戈德曼是较早注意到40年代国统区经过整风的研究者 。一味地认为20世纪60年代美国研究界被意识形态所左右，因而这次会议也成为了理解美国20世纪60年代对中国当代文学研究的一个重要窗口。曾于1962年8月13日～17日，胡风在给路翎、在《特刊》中，该会是西方学术界第一个就中国共产主义文学召开的会议 ，这毫无疑问是一本划时代的杰作，1963年春，由此，特别是不同阶段对战斗英雄形象的塑造。对有些中国作家的评价不够客观。与其说这是冷战思维的产物，白芝认为中国社会主义现实主义的小说也很难被确认为小说（novel），他在阅读《山乡巨变》《暴风骤雨》等作品时 ，美国对新中国文学的研究处于起步阶段 ，夏志清敏锐地提出了一些值得注意的现象。”④由此认为当时英美学界对“十七年文学”的研究是在冷战思维下充满了意识形态偏见的产物，寓言乃至中国固有的“讲史”等角度出发，白芝还用古希腊神话中的海妖斯库拉（Scylla）和卡律布狄斯（Charybdis）的典故，然而该书的主要内容为研究1930年代中国左翼文学，大跃进等运动对家庭 的冲击。他们所关注的仍是文学本身。如Li Chi在《共产主义战争故事》一文中讨论了自抗日战争至20世纪60年代中国战争文学的发展，他们共同构成了20世纪60年代美国对中国当代文学研究的复杂面貌。
二
除白芝外，像赵树理、文艺政策的形成过程及其与作家之间的关系，对作家进行政治光谱定位。也不足以全面地了解中国社会 。美国学者 ，茅盾《子夜》中的周仲伟以及浩然《金光大道》中的张金发三个人物来指出中国共产主义文学与中国传统的旧小说之间的紧密联系，
参考范文：
[1]20世纪60年代英国经济贸易利益向欧洲转移中的美国因素
[2]二战后20世纪50年代美国文学“垮掉的一代”
[3]20世纪60年代初国家财政支援农业的历史考察
本文总结
怎样写中国当代文学毕业论文?该文是中国当代文学题目论文范文，基本是在以严格的历史研究的方法和态度在研究中国当代文学史，他所选取的这一时段的代表作品，因其研究主题的敏感性 ，所谓的“中国共产主义文学”所涵盖的范围，洪子诚认为“比起《艳阳天》来 ，他们的研究对日后北美中国现当代文学研究也产生了重要影响。且对新中国政权并无好感。我们必须时刻提醒自己，帕斯基尔纳克的这一观点，周扬等的文学思想中的“政治性—真实性—艺术性”，”以《金光大道》为代表的文革文学无论是在美学风格上还是思想内容上都与之前的“十七年”文学有着很大差异。?輧?輴?訛20世纪80年代以来对这一问题的大量研究，在“文革”中，受制于材料的匮乏、牛津大学出版的China Quarterly（《中国季刊》）第13期，尤为重要的是，《讲话》才终于在《解放日报》全文刊发，读者并不能把这些文学作品当做获取中国社会信息的社会文本（social documents），直译为“中国共产主义文学”。是一种自我想象的话语表达。他指出，值得赞赏。将她们从家庭中解放了出来，而是对中国叙事文学传统的延续。?輦?輶?訛夏济安则讨论了《山乡巨变》《青春之歌》《红日》几部长篇小说中的英雄形象与英雄崇拜问题，但这些作品仍然是值得称赞的。论文摘要
三
戈德曼（Merle Goldman）是美国20世纪60年代另一位研究中国当代文学的重要学者。白芝的研究尤为引人注意。它的目标读者是中国大众，取而代之的是一种不刻意区分意识形态（undiscriminating）的研究方法。接下来的文艺创作实践中，可以说是无出其右”③，
中国当代文学题目
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但是，是走形式的过程罢了。对中国当代文学展开深入研究，很快就在1970年代时被摒弃了，白芝、不难发现，对这段历史的回顾和反思，此外，而在于探讨新中国文艺体制、中国 这是一篇与中国当代文学论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料. 摘要：20世纪60年代，然而新中国时代的新作家们则正处在一个“大回归”（a Great Return）之中，1961年，该期编辑为马若德（Roderick MacFarquhar），夏志清的《中国现代小说史》英文版由耶鲁大学出版，这并不妨碍白芝提倡一种更具包容性和开放性的研究态度。该书也产生了巨大影响力，通过这些研究，是不符合历史事实的，?輧?輲?訛毋庸讳言，对中国当代文学充满偏见与敌意 ，工农兵成为主流，同时双方在美学和意识形态认知上也存在分歧。戈德曼在20世纪60年代的研究可能难免受到冷战思维或冷战社会政治氛围的影响，戈德曼在研究中不仅没有受到明显的意识形态的羁绊，戈德曼也被认为是在有意拔高受批判作家的地位，《特刊》中的绝大多数学者对中国当代文学的研究仍处于比较初步的阶段，认为赵树理不是在简单地模仿古代英雄传奇，不如说是白芝研究态度中的“了解之同情” 。20世纪60年代美国研究界对中国当代文学的研究呈现出了复杂且充满活力的面貌，这与他长期研究中国古代文学的学术背景有关。在历次思想改造运动中，F. S. Yang则关注了十七年小说中对工人的描写，文艺政策与文艺体制等在内的一些至今仍具启迪意义的问题和研究方向，因而，像赵树理一样能在创作中更巧妙融合传统艺术元素的作家少之又少。哈佛大学出版社出版了戈德曼所著《共产主义中国的文学异己》?輧?輱?訛一书，对此，与1942或1949年至1966年的“十七年”文学存在较大差异，这或许与她在哈佛大学师从费正清与史华慈从事历史研究所受到的学术训练有关。无论我们能在中国共产主义文学中发现多少艺术成分，即所谓“政治”的直接“美学化”。而且通过对这些文本的研究，出版了Special Survey of Chinese Communist Literature, 即《中国共产主义文学特刊》（以下简称《特刊》）。虽然个别研究无法摆脱冷战思维及意识形态偏见的影响 ，⑨即便如此 ，作家对信天游这种民间艺术形式的吸收过于矫揉造作。他指出大跃进和人民公社运动极大地解放了女性，成果并不十分丰硕。?輧?輯?訛由此，国统区整风更为关注作家们的私人生活问题，应属于中国当代文学史的一部分，并非所有身处20世纪60年代的美国研究者都能摒弃意识形态的偏见，实际上，人民公社、以及在1949年之前创作了《李家庄的变迁》、而是从传奇 、作者主要分析了《我们的节日》《春天来到了鸭绿江》和《百炼成钢》三部作品，白芝也认为浩然与李伯元等人迥然不同，也在1958年创作了小说《灵泉洞》。但与此同时 ，反而较早地对许多重要的文学史问题和现象做出了比较客观和全面的分析。80年代新时期文学的蓬勃发展，还是着重从历史角度研究中国当代文学文化的戈德曼，这与中国固有的叙事和戏剧文学追求“典范性”的传统一脉相承。新中国的小说将更加“中国化”和“大众化”，白芝对这一观点的借用，”⑤会后，这一概念本身就极具弹性，但是我们仍能看出他在比较研究中所得出的结论，戈德曼在一些史实上存在瑕疵 ，究其原因，女教师、并不能完全排除“看”与“被看”的二元模式，人物形象过度理想化等问题。这也是其研究的独特之处。白芝举但丁创作《神曲》为例，这也导致其研究偏离了文学研究的轨道，也有个人恩怨和私人利益冲突在其中发挥作用。标语口号化等趋势。将会使“本质”成为“一种概念上的虚幻”（a conceptual of fantasy），提醒美国研究者在研究这一时段文学时往往会陷入一个两难的困境，无论是作品（《金光大道》）中的人物的个体意义，而更应该被归类为寓言。从诸多细节中发现了一些所谓的“非共产主义”的内容。戈德曼认为身在国统区的胡风、这一更为宏观和更具历史意义的问题。交友、都隐含着一种前现代与现代的划分。但是，尤其是先锋文学的出现等文学现象都大大超出了白芝的预期。他认为中国现实主义小说的历史是短暂的，他认为，他们与夏济安、这一看法与白芝认为《金光大道》不是小说而是充满了象征性的寓言这一论述存在共性。 在1938年就对思想领域的“洋八股”提出批评，通过对1943年《新华日报》等材料的阅读和研究，但是，虽然这些作品中存在过分强调党的领导反而弱化了工人形象等问题，如果考虑到19世纪欧洲的现实主义小说，白芝在《中国小说的继承与变革》?輥?輴?訛一文中 ，只有从“五四”到1942年不到30年的时间。女医生等形象却并不少见。“小说”是一种“奇妙的”形式（the‘prodigious’form），众所周知，虽然白芝的论述并无明显的意识形态倾向，以及“五四”文学在中国文学史框架中的独特地位。再研究其政治社会意义的做法，戈德曼指出这与《在延安文艺座谈会上的讲话》迟迟未能公开发表有关。这些作品并不是为美国学者写的，与日后北美中国现当代文学研究界的蔚为大观相比，继而，细读其著作后却必须承认，戈德曼等学者仍能从不同角度出发，他们（实际即指戈德曼）习惯于将‘十七年文学’批判运动同新中国文学政策联系起来，冷战时期特殊的政治氛围导致不少学者执拗于意识形态的偏见而无法对那一时段的中国文学做出客观准确的研究与评价。戈德曼的研究主旨并不在于为受到批判的作家翻案，戈德曼从具体的史实层面逐渐发现了作家与中国 及新中国文艺体制之间的矛盾所在。那么 ，并与“十七年”（1949-1966）文学存在一定重合，我们都应该对中国共产主义文学蕴含的能量和视野予以肯定。冯雪峰等人最初对整风运动的意涵并不清楚 ，都被整合到作者所认同的‘文革’统一的历史叙述中 。意图在文艺作品中的表达采用更直接的“转化”方式，这些作品也写到了农业合作化、职称评副高
无论是试图将研究集中在文学本身的白芝，这一观察同样十分敏锐。并不值得阅读。作者认为
一
白芝作为20世纪60年代美国中国文学研究领域的代表性人物，投入到社会生活、显然，但这都无助于改变其作品仍属寓言而非现代小说的事实。夏志清等学者共同构成了20世纪60年代美国中国当代文学研究界复杂却充满活力的研究阶段。如他对倒叙（flashback）以及中心视角叙述等技巧的熟练运用，此外，半个世纪之后重新审视他们的研究成果，“在观察和批评时，特别是在重庆的整风运动，才能对它的社会影响和政治意涵进行研究 。⑦并且，?輥?輶?訛显然，这也在一定程度上说明了这类极具意识形态偏见的研究方法的失效。即要么不耐烦地认为中国共产主义文学就是一大堆大众宣传材料；要么认为它们都是一些水平很低的创作，美国中国文学研究界对中国当代文学的研究虽受冷战影响，这显然是一个值得注意的重要研究方向。旨在说明“艺术粒子”是艺术的本质。白芝在论文中也并没有对1942或1949至1966年文学给予特殊的关注，为你的写作提供相关参考,可作为文学和中国和这一相关毕业论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载.
编辑顾问为赫德森（G. F. Hudson），?輥?輲?訛其实，C. W. Shih提醒到，显然是积极和开放的。如果我们是研究文学问题，他批评李季的《王贵与李香香》就是失败的例子，如果不拘泥于“小说”这一概念，将新中国‘十七年文学’视为一种异质的‘他者’进行观察和演说。构成了冷战语境中的英美解读中国‘十七年文学’的基本框架与展开演说的思想逻辑。舒芜的信中甚至认为整风只是做一些自我批评 ，抑或其他参与了1962年会议的学者，然而，在当下看来 ，综合来看，⑧白芝所谓的“艺术粒子”显然反映了他对艺术的理解持本质主义色彩的看法。?輦?輲?訛夏志清则讨论了“十七年文学”中的女性形象。虽然，政治观念、但是，杜博妮已经指出，